ALLES.
DAS GANZE.
KEIN WORT.
WAHR.

Als Königin im Plattenbau

Wien - Mechthild Magda Huschke ist auf den ersten Blick aus demselben löcherigen Märchenstoff gewebt wie Werner Schwabs abortschmutzige, viel weiter südlich amtierende Präsidentinnen: ein besonders zierliches Fantasiegeschöpf des hierorts wenig bekannten Cottbuser Dramatikers Oliver Bukowski, Jahrgang 1961 und als Anwalt „östlicher" Befindlichkeiten immerzu erst auf dem Sprung, ein Star zu sein. Mechthild trägt ein Frauenhaupt voll Blut und Wundern auf ihren schmalen Schultern. Sie ist begabt mit einer irrealen Fantasie aus Gesinnungsrückständen. Sie ist aber auch geschlagen mit einem illusionären Hausverstand, der sie über ihren erotischen Plattenbauhorizont zuverlässig hinausträgt.

Der Trick in Bukowskis Monolog, den die Schauspielerin Alexandra Sommerfeld im dietheater Konzerthaus als verrätseltes Königinnendrama aufopfernd mehrdeutig spielt, ist zugleich auch das Schnippchen, das sich diese Mechthild wie durch ein Wunder selber schlägt. Nichts Schöneres lautet der Titel dieser im Original aus sächselnden und berlinernden Anteilen gestückelten Wunschphantasmagorie.

Sie macht erfahrbar, wie jemand die schmutzigen Ekelbrocken des Lebens in ein unantastbares Heldinnendenkmal umgießt. Und sie lässt wie zum Hohn keinen Zweifel daran, dass Mechthild, die auf dem Rücken liegend die Beine spreizt und mit mokantem Mund nach Zustimmung im Publikum heischt, im heitersten Wahn lebt: Ihr Krankheitsbild ist zugleich die Bedingung einer wunderbaren Glückseligkeitstherapie.

Und die beginnt im biografischen Irrgarten einer Elendshausfrau, die ihren dumpfen Mann in den Häcksler gesteckt hat, die sich im Frauengefängnis „untenrum" lecken ließ und, auf freien Fuß gesetzt, nach Aufgabe einer Kontaktannonce ihre Erfüllung findet in den Armen eines erbärmlichen, ,,tropfenförmigen", grauenhaft dichtenden Hobby-Poeten.

Regisseurin Sabine Mitterecker und das Team von Theater.Punkt verweigern alle Angebote, die zur gemütvollen Verschwisterung mit Mechthild einladen könnten; hingegen spielt Sommerfeld immer einen Fußbreit neben der Figur. Sie holt vor einem ovalen Gefängnis aus Tuch auf einem dreistufigen Podium die Herz- und Schmerzangebote wie abgelegte Masken aus dem bürgerlichen Seelenfundus. Sie inszeniert ihre Doppelrolle als Hure und Herrscherin im Reifrock mit samtenem Halsgitterband auf einem unsichtbaren Hochseil, über dem Abgrund ihres mutmaßlich zerrütteten, aber unrettbar heiteren Gemüts.

Von den Deutungsangeboten, die diese ungewöhnliche Produktion macht, sollte die „Freie Szene" eine schöne Weile lang zehren. Mechthild macht's möglich.

Ronald Pohl | DER STANDARD | 13. Jan 2000